eL Pop

●「ANACAONA」 収録オリジナル・アルバム FANIA ALL-STARS『“LIVE" AT THE CHEETAH』(Fania)


収録アルバム

　最初の１曲は、やはりこれ。こちらでもエピソードを書いたが、とにかくサルサとの衝撃的出会いは、この曲中のラリー・ハーロウのピアノ・ソロだった。パーカッションのようなピアノ奏法はサルサ〜トロピカル系音楽の定番だが、最初に聞いた時は本当にぶったまげた。

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ブルーノート東京で、エディ･パルミエリ・サルサ・オルケスタを見てきた。当日の夕方念のためブルーノートに予約電話を入れると、オペレーターが「自由席最後１席です。以降は立ち見になる可能性が…」と。え！？そんなに入ってるの、まさか〜、と思って会場に着くとロビーは人人人。完全に出遅れたようで、一番後ろの角隅席（非常口の前）に案内された。頭の上には張り出しがあって、音質心配だな〜と思いつつ開演を待つ。約10分遅れでステージが始まった。エディ・パルミエリのピアノが始まった瞬間、音質のことなど忘れてしまい（場所の割にそれほど悪くなかった）、最後まで一気にその世界に浸ることが出来た。



下記は、ステージを見て聞いて思ったことを、箇条書き的にまとめてみた（備忘録）。
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　2014年５月１日、あまりに突然の悲報に、一瞬言葉を失った。体調がすぐれないことは、もう数年前から伝え聞いていたが、最近ではステージに立つこともあっただけに持ち直しているのかな、と思っていた。それだけにショックは大きい。

　フアン・フォルメル、正式名フアン・クリマコ・フォルメル・コルティナ。彼が率いたロス・バン・バンは、「キューバ音楽には、ロス・バン・バン以前と以降がある」などと言われるほどに、キューバ音楽を革新したとされる。こんな表現用いられるのは、革命後では、他にイラケレぐらいだ。
　また、70年代、80年代に青春を過ごしたキューバ人の多くは、自身を“バンバネーロ”と呼び、熱狂的なバン・バン・ファンであることを表明する。かといって、若者だけに愛されたのではなく、キューバ人なら老若男女が、ほぼロス・バン・バンのことが好きだろう。国民的バンドと言われる所以である。歴史のあるキューバ音楽をある意味変えてしまったフォルメルだったが、“世代を問わず愛された”、そのことこそが彼が真に偉大な音楽家だった証しなのだと思う。

　1942年８月生まれ。ミュージシャンだった父親に最初に音楽の手ほどきを受けたが、多くは独学だったらしい。そして、プロのミュージシャンとして、歴史的ピアニストのペルチン（ペドロ・フスティス）やゴンサロ・ルバルカバの父上でやはりピアニストのギジェルモ・ルバルカーバ、そしてクアルテート・フォクサスというモダーンなコーラス・グループを率いたカルロス・フォクサスらのバンドにベーシストとして参加、キャリアを積んでいく。続きを読む

「radiko.jp」で全国どこからでも聞ける「RN2」ラジオ！ 毎週水曜日21時（午後9時）〜は、eLPop執筆者にして幹事長の岡本郁生がホストの『エル・バテイ / El Batey』を放送中！
　4/2、4/9は、eLPopメンバーの伊藤嘉章氏と私、高橋政資がプエルトリコとキューバの音をご紹介します（した）。ワールド・ベースボール・クラシックの如く、プエルトリコ（伊藤）とキューバ（高橋）が順に繰り出す音源を肴に語り倒します（した）。主審の岡本もたじたじ？
　ここでは、4月２日オンエアー内で、言ったことや言い切れなかったことをまとめてみました。
　4/9オンエアーもお楽しみに！

＜エル・バテイ / El Batey＞　2014年４月２日　OA
オープニング曲：
La Salsa Que Traigo / Orquesta SCC (Salsa Con Conciencia)

★1回戦！
先攻：A Bayamo En Coche / SON 14　<Cuba>
後攻：Perfume De Rosas /Cortijo y su Combo　<Puerto Rico>

★2回戦！
先攻：Mi Gallo Camagüey / Chuito (El de Bayamon)　<Puerto Rico>　
後攻：Adios Compay Gato / Nico Saquito　<Cuba>

★3回戦！
先攻：Los Carnavales de Oriente / Abelardo Barroso　<Cuba>
後攻：La Mareja de Los Muertos / Viento de Agua 　<Puerto Rico>


●１回戦先攻：A Bayamo En Coche / SON 14（ア・バヤモ・エン・コーチェ／ソン・カトルセ）

　最初の勝負曲（？）は、ラテン・アメリカの多くのサルサ・ミュージシャンたちがその作品を取り上げているアダルベルト・アルバレスの出発点ともいうべきグループ、ソン14が、1979年に発表したファースト・アルバムから、アルバム・タイトルにもなっている名曲を選曲した。ソン14は、キューバ東部の古都、サンティアーゴ・デ・クーバを代表するグループだが、リーダーだったアダルベルト・アルバレスは、キューバ中央部やや東よりのカマグエイ出身。1970年代にソンの復権と現代化を目指したアダルベルト・アルバレスが、ソンの揺籃の地、サンティアーゴ・デ・クーバ出身者達を交えてソンを発展させたのは面白いところ。逆にいえばサンティアーゴ・デ・クーバ人だけでは、多分このサウンドは生まれなかっただろう。
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　2月21日の「eLPop」キックオフ・パーティーにご来場いただいた方々、ありがとうございました。
　また、当日ご来場できなかった方、是非次回はお待ちしています。
　当日ご紹介した４曲は下記でした。
「私がキューバにはまった１曲」
�@ コンフント・ルンババーナ「ラグリマス・ネグラス（黒い涙）」

　ラテンにはまったきっかけは、ファニア・オール・スターズ『ライヴ・アット・トーター』収録「アナカオーナ」のラリー・ハーロウのピアノ・ソロだったのだが、キューバにはまったのは、この曲だった。1985年にビクター音楽産業から発売された“モダン・キューバン・ミュージック・コレクション”の中の１枚に収録された曲。監修は、中村とうようさんと竹村淳さん。キューバを初訪問されたばかりの竹村さんが、当時のキューバ音楽に衝撃を受けて企画されたシリーズ。ルンババーナ以外のラインナップは、シエラ・マエストラ、ロス・バン・バン、アダルベルト・アルバレス＆ソン・カトルセ、イラケレ。
　そんなラインナップからルンババーナに最も惹かれたのは、その男臭いグルーヴ感が際立っていたからのような気がする。メンバー達が一丸となって迫ってくるグルーヴ感は、それまで聞いていたニューヨークやプエルトリコのサルサとは、ひと味違って感じられたのだった。このアルバムをきっかけに、1987年には、キューバを中心としたカリブ旅行を決行。キューバで見た音楽の続きを読む